숙련된 라이브 이벤트 프로덕션 전문가인 Fifty Frames 창립자 크리스찬 하인젤(Christian Heinzel)은 일상적으로 작업에 카오스 이론을 적용합니다. 그는 팀에서 진행하는 모든 라이브 이벤트 프로덕션에서 예상치 못한 상황을 예상하고, 새로운 기술을 도입하는 기회로 삼습니다. 팀은 새로운 도전에 두려워하지 않지만, 그들이 제어할 수 있는 요소들을 통제하기 위해 신뢰할 수 있는 장비에 의존합니다. 이 점은 하인젤이 AJA Ki Pro Ultra 12G, FS-HDR 및 KUMO 3232-12G와 같은 장비를 사용하는 이유 중 하나입니다. 이 업계 전문가와의 인터뷰에서 그는 UltraHD, HDR, 증강 현실(AR) 및 SMPTE ST 2110을 활용하여 어떻게 돋보이는 라이브 이벤트 프로덕션과 스튜디오 설치를 제공하는지 알아보세요.

Fifty Frames의 전문 분야는 무엇인가요?
저희는 독일에 기반을 둔 부티크 라이브 이벤트 프로덕션 및 설치 회사로, 고객으로는 고급 자동차 제조업체, 밴드 및 기타 라이브 프로덕션 요구가 있는 전 세계의 고객들과 협력하고 있습니다.우리 팀은 워크플로우를 구상하고, 이를 실행할 수 있는 기술을 확보하며, 크루를 제공하고, 프로덕션을 수행하거나 고객의 스튜디오가 프로덕션 준비가 되도록 합니다. 부티크 회사로서 우리는 민첩하게 새로운 기술을 다루며, 우리가 하는 일을 사랑하고 고객들이 우리에게 워크플로우와 기술을 맡겨 비전을 현실로 만드는 것을 신뢰합니다.

하루 업무 일과를 소개해주세요.
평균적인 하루는 없습니다. 라이브 이벤트 프로덕션에서는 복사하고 붙여넣기 방식이 없기 때문입니다. 매일, 매 작업이 고유하고 새로운 도전을 제공합니다. 어떤 주에는 집에서 일하고, 다른 주에는 창고에서 작업을 준비하거나 고객을 위해 현장에서 일하고 있습니다. 무엇을 하든, 저는 항상 최고의 장비를 준비하려 합니다. 이는 많은 사전 연구가 필요하지만, 현장에 도착하면 우리는 장비를 트럭에서 꺼내 케이블을 연결하고 15분 이내에 작업을 시작할 수 있습니다.

Fifty Frames에 어떻게 오게 되었나요?
저는 30년 가까이 비디오 업계에서 엔지니어로 일하다가 2015년에 Fifty Frames를 시했습니다. 저는 아날로그에서 SDI, SD에서 HD, 그리고 최근에는 HD에서 UltraHD로의 전환을 목격했습니다. UltraHD 스위처가 출시되기 전에 UltraHD 프로덕션을 시작했을 때는 해결책을 찾아서 가능하게 만들었습니다. 현재 Fifty Frames는 필요한 모든 UltraHD 장비를 갖추고 있으며, SMPTE 2110으로의 전환을 준비하고 있습니다.

왜 SMPTE ST 2110에 집중하나요? 다른 IP 접근 방식을 탐색하고 있나요?
저희의 목표는 압축되지 않은 또는 거의 압축되지 않은 원본 해상도의 신호 흐름을 제공하여 전체 프로덕션 품질을 처음부터 끝까지 유지하는 것입니다. 라이브 작업이기 때문에, 무대에서 아티스트가 박수를 쳤을 때 LED 화면의 이미지가 지연된다면 관객은 이를 알아차릴 것입니다. 우리는 항상 프로덕션 신호가 크기나 불필요한 처리 없이 LED 화면에 한 픽셀씩 정확하게 전달되도록 노력합니다.

SMPTE ST 2110를 사용하면 압축 없이 SDI와 같이 작업할 수 있게 해줍니다. 그러나 2110은 복잡할 수 있습니다. 최근 프로젝트를 2110으로 진행하려 했지만 시간이 부족해서 대신 12G-SDI와 AJA Ki Pro Ultra 12G 레코더, FS-HDR HDR 컨버터, KUMO 3232-12G 라우터 같은 장비를 사용했습니다. 이 장비들은 우리가 가진 시간 안에 쉽게 설정할 수 있게 해주었죠. 우리는 각 프로젝트에 가장 적합한 접근 방식을 찾는 것을 중요하게 생각하며, 12G-SDI, NDI, Dante AV, 그리고 현재는 2110을 사용하고 있습니다. 최근에는 기업 고객을 위한 NDI 스튜디오 설계를 마쳤습니다.

기억에 남는 최근 프로젝트가 있나요?
8월에는 독일의 펑크 밴드를 위한 UltraHD HDR 프로덕션을 진행했습니다. 10개 이상의 카메라를 사용한 거대한 이벤트였지만, 녹화 자체는 비밀로 유지되었습니다. 심지어 95%의 크루도 그 내용은 몰랐습니다. 밴드의 관리팀은 이전 DVD 촬영이 실패한 경험을 바탕으로 이러한 방식으로 진행하도록 설계했습니다. 공연이 끝날 무렵, 우리는 75TB의 UltraHD HDR 영상을 14개의 Ki Pro Ultra 12G를 사용하여 녹회했으며, 밴드가 이를 발견하지 못하도록 의도적으로 장비 랙을 돌려 놓았습니다. Ki Pro Ultra 12G는 이 프로젝트에서 아주 쉬운 선택이었습니다. 저는 몇 년 동안 Ki Pro 장비를 사용해왔고, 항상 안정적이고 다른 옵션들에 비해 가격이 합리적이기 때문입니다.

Ki Pro Ultra 12G는 정말 유연합니다. 저는 UltraHD 단일 채널 또는 HD 여러 채널을 기록할 수 있습니다. 두 대의 Ki Pro Ultra 12G만으로 여덟 개의 HD 카메라 피드를 기록할 수 있어서 많은 랙 공간을 절약할 수 있습니다. 너무 직관적이어서 전용 전문가 없이도 사용할 수 있습니다. 모든 장비가 그런 것은 아닙니다. 가장 중요한 점은, 만약 생산에서 제가 보유한 10대 이상의 장비가 필요하다면 렌탈 하우스에서 쉽게 접근할 수 있다는 것입니다. 이 장비가 제작 현장에서 인기가 많아서 장비를 확보하는 데 어려움이 없을 거라는 걸 알고 있습니다.

그 밖에 프로젝트에서 가장 기억에 남는 점은 무엇인가요?

저희는 1년 전부터 이 3일 간의 이벤트를 준비했습니다. 이 행사는 베를린의 옛 비행장에서 열린 거대한 행사였으며, 15만 명이 넘는 사람들이 참석했습니다. 첫 번째 무대와 LED 화면 도면을 받았을 때, 얼마나 큰 규모일지 깨달았고, 정말 특별한 작업을 해야겠다는 것을 알았습니다.

UltraHD 화면을 사용했기 때문에, HDR을 도입하여 시각적 매력을 한층 강화했습니다. 촬영이 비밀이었기 때문에 카메라를 전략적으로 배치해야 했습니다. 일부 카메라는 비행장 탑의 지붕에, 다른 카메라는 덜 보이는 장소에 설치했습니다. 밝고 어두운 변화가 많고, 일반적으로 볼 수 없는 많은 효과가 있었기 때문에 SDR은 선택할 수 없었습니다. 그 대신 HDR을 선택하여 더 넓은 동적 범위를 제공했고, 밝은 빛을 보면서도 과노출되지 않았습니다.

방송용 고급 카메라와 원격 UltraHD 카메라를 혼합하여 사용했고, UltraHD 스위처, FS-HDR, Ki Pro Ultra 12G, 그리고 다른 다양한 장비들을 사용했습니다. 카메라가 혼합된 상황이었기 때문에 이를 맞추어야 했습니다. 우리는 AJA의 FS-HDR을 사용하여 원격 카메라들의 HDR과 색상 설정을 방송용 카메라들과 맞추었고, 이 장치는 그 부분에서 정말 뛰어났습니다. 색상 변환에 있어 진정한 다기능 도구였습니다.

다른 프로젝트에 대해 말씀해 주실 수 있나요?
우리는 2019년에 프랑크푸르트 모터쇼에서 작업을 했습니다. 그 이벤트의 프로덕션 무대는 광범위한 지역을 차지하며 대형 UltraHD HDR LED 스크린을 특징으로 했고, 우리는 종합적인 HDR 프로덕션 체인을 만들었습니다. 그 과정에서 문제에 직면했는데, 미디어 서버가 HDMI와 디스플레이 포트 출력만 가지고 있어 HDR 신호를 전송할 수 없었습니다. 그때 우리 팀의 한 천재 멤버인 올리버 데린크(Oliver Derynck)가 해결책을 제시했습니다. 우리는 미디어 서버의 신호를 12G-SDI로 변환하여 FS-HDR을 통해 전송하면, 그 신호를 HDR로 인식시키고 스위처를 통과시킬 수 있다는 것을 깨달았습니다. 이를 테스트해본 결과, 성공적으로 HDR 메타데이터를 유지할 수 있었습니다. 이 방법은 복잡한 문제에 대한 간단한 해결책을 제공했습니다. 몇 년 후, 우리는 8개의 UltraHD 카메라와 AR 렌더 클라이언트를 사용해 대규모 가상 무대를 만들기 위한 대형 AR 프로덕션을 지원했고, 이 프로젝트에서도 AJA FS-HDR과 Ki Pro Ultra 레코더를 사용했습니다.

증강 현실(AR) 프로젝트를 진행할 때는, 실시간 렌더링을 위해 Unreal Engine을 사용하고, 이를 위해 자체 제작한 기계에 AJA Corvid 44 12G 카드를 통합하여 I/O를 처리합니다. Zero Density와 함께 몇 가지 프로젝트를 진행했으며, 워크플로우가 약간 다르기는 하지만 정말 재미있었습니다. 현재 우리의 시스템은 기본 베이스밴드 SDI 시스템이지만, 목표는 SMPTE ST 2110으로 전환하는 것입니다.

다른 장비를 자주 사용하시나요?
라우팅은 항상 필요한 부분이고, 우리는 자주 KUMO 3232-12G SDI 라우터를 사용합니다. 이 장비는 신호를 필요한 곳으로 전송하는 데 경제적이고, KUMO 3232-12G는 그 역할을 잘 수행하며, 내가 만난 다른 회사들의 라우터와 비교해 매우 신뢰할 수 있습니다. 또한 사용성도 완벽합니다. 장비를 운용하기 위해 매뉴얼을 깊이 읽을 필요가 없습니다. 이는 중요합니다. 왜냐하면 우리 팀은 장비를 만지작거릴 시간이 없기 때문입니다. 우리는 장비가 바로 작동하길 원합니다.

어떤 트렌드를 따르고 있으며, 그 이유는 무엇인가요?
SMPTE ST 2110. 업계에서는 IP를 도입하는 데 여전히 주저하는 경우가 많습니다. 여전히 엔지니어들이 IP 네트워킹에 익숙하지 않기 때문인데, 저는 그런 사람들에게 SMPTE ST 2110이나 다른 IP 프로토콜을 정말 잘 살펴보라고 말합니다. 한번 설정이 완료되면, 주요 엔지니어가 IP 환경에서도 baseband SDI처럼 작업할 수 있을 뿐만 아니라, 심지어 더 효율적으로 작업할 수 있다고 말할 수 있습니다. IP는 장비의 부피를 줄이고, 성능과 전력에서 큰 이점을 가져옵니다. 올바른 IP 라우터가 있다면, 1RU 장비를 사용해 400개의 UltraHD 신호를 쉽게 다룰 수 있습니다. 이는 정말 놀라운 일 입니다. 내년에는 AJA와 같은 제조업체들이 SMPTE ST 2110 제품을 많이 출시할 것이라고 생각합니다.

라이브 이벤트 프로덕션을 막 시작하는 사람들에게 어떤 조언을 해주고 싶으신가요?
열정을 가지세요. 콘서트 프로덕션의 경우, 관객들이 아티스트의 공연을 보기 위해 돈을 지불하므로, 라이브 이번테 프로덕션 전문가로서 기억에 남는 경험을 제공하는 것이 전문가로서의 역할입니다. 하루는 길고, 여러분은 110%를 다해야 합니다. 또한 이벤트의 기록이 있는지 확인하는 것도 여러분의 책임입니다. 레코딩이 실패하면 그 경험을 되돌릴 방법이 없습니다. 그렇기 때문에 좋은 장비에 투자하는 것이 매우 중요합니다. 적절한 준비는 이를 방지하는 데 큰 도움이 될 수 있지만, 일이란 언제든지 일어날 수 있기 때문에 예기치 않은 상황에도 대비해야 합니다.